与其说是一部走心的文艺片，他更像是一部包含大局观表达美好政治愿望的电影。来自两岸三地的女孩，在不同的环境中长大成人，又因同一个老爸而在最终相遇，相知，相识，相爱。不管我们现在面临多大的困难，无论是内心的封闭、还是来自家里的阻挠，我们最终都是相爱的一家人。就像李晓峰在剧中发围裙时说过的一句台词：“大家都用红色的，就你（赖雅妍角色）用黑色的，不要搞特殊好吗”

离开世界的人，只是搬家，住进了家人的心里

父女的怨恨是过不了江的隧道，母女的沟通是没有通衢的河堤，婆孙的代沟是化作天堑的索道。恨意是嚼在齿根的花椒，暂时止住了痛，也假装忘记了爱。死了的人就像搬家，搬到活着的人心里，反倒没了多少恨意。怪他分不清想和可以的区别，自己也忘了在一起的含义。过江隧道原来短得好像父女一场，皆是虚度。

中国版《海街日记》。鸡汤和配乐都塞得满了些，但只要诚恳地讲述东方式家庭关系的内核，怎么都不会难看。预祝Sammi拿下明年的金像影后，尝火锅汤底那段，无言胜千语，演得是真他妈的好！（请一定要看粤语版）

这片不放原声而是用配音是最大败笔啊！两岸三地不同的方言与语气，才是微妙的有趣，结果，配音版都没了。其实是部小情绪和小感动的文艺片。只是处理得太普通了。有着一个两岸三地一家亲，同宗同源的主题，却又总是用最随意，有些傻白甜的方式处理，一切都岁月静好，很简单就都和解了。挺遗憾的。

这部电影有趣的地方很多，因此可供解读的地方也不少，既是几部电影叠加的成果，底子便不差。三姐妹与父于美食之上的亲缘依托关系，是《饮食男女》 霭霭雾气笼罩下原生家庭的油盐酱醋，混合落得一个过后痛感决堤的重麻辣。也是政治隐喻如《人在纽约》三十年后，对仗齐整的陆港台，现状有之但不及索道来回周长。婚姻，自我，归属，三条线并行，再辅佐张小娴原著里的单薄金句，是吴念姝不动声色的催人泪下，也是《父后七日》乘以三倍的“原谅自己”。多数电影可讲的不过一个“失去才知其真味”的感念，高级了要落到咎由自取，才可开解人生所谓真谛。麦曦茵剧本缺点还是在于所有概念提前先行，犹如吃火锅一顿乱煮。当下观影感同身受，过后经不起推敲。倒是给郑秀文多个独属电影质感的灵光时刻，也让缺失了金马入围的仨米，在金像影后的宝座上坐的更稳了些。

香港版海街日记，跟四川没啥关系。一场葬礼，唤起了生者对逝者的怀念；一颗花椒，是火锅底料的组成部分，亦是中华民族血浓于水的意识形态象征。父亲表面上虽是个风流不羁的渣男，但是在剧情中却成为了一道温暖人心的光，而三姐妹也通过这道光，也选择了与旧日的恩怨和解。作为主旋律电影，叙述的节奏大体来看其实还蛮舒服，但是在情感的衔接上还算不得特别流畅，整体看中规中矩。

老东西死了，爱和恨都不必要了，才有真正的团聚和家，不是握手言和，是“我不怨了”，越远的越亲，隔岸观火尤觉温暖，留水深火热里的人，在爱和痛里煎熬。好的，让我们遥遥相望，静候讣闻。

（推荐看粤语版，难得每种方言及其趣味都能保留。）最麻辣的，无非人生的底色。像有无数花椒碾开，散了一桌，把自己都给呛得有气无力。上一代欠下的风流债，遗留给这一代消化，有些蚀骨的伤痛，就不只是伦理或血缘所能直线累积的。终归，死亡给犯错无数的夏亮的形象止了损，他成了几姐妹心中一道更与，或只与自己相关的坎，而如树所说的原谅，又何尝不是原谅这些年对自己的残忍与折磨。有很多始料未及的温存，如花椒入锅，调出无穷欢愉，又有许多被外人叹息的抉择，如刚尽兴享用完火锅，就任它成为去芜存菁的记忆吧。每个人都演得很好，赖雅妍和李晓峰很多惊喜，而假若郑秀文能封后，希望是这一部。@香港百老汇电影中心//0906二刷。听到如果对婆婆说的最后那句话，最有切肤之痛与疗治之效。

好久没看到这样热闹又温柔、烟火气十足却又不会给人负担感的中国家庭故事了，父亲会说“做自己喜欢的事，你开心就好”，“你不用急着嫁人，我养得起你”；母亲会说“我会努力学着好好地跟你说话”。两代人的和解是双方共同的努力，而不是子女面对父母倾倒式的付出不得不全力回应的感动，大陆的导演和编剧感觉就真的很难把亲情写得这么轻盈。钟镇涛什么时候来接我，我可以跟Sammi她们组成海街四姐妹啊！（一定要看粤语版！！！）

超级喜欢！由头到尾钟意！看到华仔和Sammi泪目了手动捂脸表情，港陆台三姊妹绝了，赖雅妍李晓峰都好棒，mi最棒！上辈子情人辣么多的阿B老得比小齐帅，过几天上映必定二刷，中秋应景了，求大卖！我无唔爱你，广东话就是这么博大精深哈哈手动捂脸表情，都去看，感动无言语障碍。我要去看看原著，不过我觉得电影应该是胜过原著了。2017，好片就是穿越过来还是不减一分的好片。“多姊妹系列”、“关于告别”的电影豆列待加。想吃麻辣火锅了。我在想如果麦曦茵和笛安合作改编导演笛安的书会不会效果不错。

尽管是对日系寡水亲情作的明显仿作，但在两岸三地华语发音交汇的呈现版本中仍带来了华语电影几乎绝迹的温情展示。喜欢。

3.5；果然是中国版《海街日记》，大体设定非常接近，但两岸三地的设置是有什么高深寓意吗？泪点遍布，金句遍地：“人啊都记得坏的，忘记好的；与其说一个地方需要我，不如说我需要一个地方；人离开这个世界就像是搬家，住进活的人心里；我也在努力学习，学习好好说话；你如果努力过的话，就不会说没关系了。”香港部分很好，sammi与刘德华任贤齐两位老搭档对手戏，宛如重回巅峰，真是感怀满满，最后一哭真是极具爆发力。三地戏过于分散枝蔓，意欲补充前史，然而处理得笨拙简单，过多信息无法有效输出，显得电视剧倾向明显。

2.5入3。三条线索最后除去郑秀文的如树算是完整的，其他两条都有点蛇尾，任贤齐整条线索毫无用处可以直接删掉。三姐妹分别来自香港、台湾、大陆，这种设定无法不令人过多思忖，还是野心匹配不上能力，瑕疵太多，片长太长，但是起码味道算正。郑秀文明年金像奖影后预定，人物完整也有影后moment，再不拿真的说不过去了。

很舒服的家庭小品文。每层关系都有相应上升，也很适合在这个节奏下慢慢品。配音特别《七月与安生》，一看果然是波多野裕介。BTW，三米预定2020年金像影后。

3.5，融合了俩岸三地，中国版《海街日记》的正确打开方式，毕竟没有什么是吃一顿火锅不能解决的～

牙痛的时候吃几颗花椒就不痛了，去世只是搬家——从有形的空间搬进家人的心里。虽然电影的地域跨越大陆、香港、台湾，但没有任何政治诉求，只是讲述血浓于水的姐妹亲情。看的时候一直觉得风格似曾相识，片尾字幕出来果然许鞍华监制…

3.5，很细腻的女性情感刻画，三个女孩个性迥异，在一起去完成一件事的过程中，各自成长的故事设定，有些像是京阿尼的动画，很可爱。缺点是电影中的所有问题都轻松得到解决，并不算复杂的电影，有些超越现实，过于理想化的甜腻。另外，不喜欢这个电影中两岸三地的设定，过于直白和功能化的寓意，并不好。